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好电影不一定是悲剧,唐山大地震金沙城娱乐中

2019-08-30 19:17

李元妮的32年
痛苦的抉择
她所面临的选择不得不说的是最痛不欲生的选择。都是亲身骨肉,短短的几秒钟里就要决定一个的生死,太让人不堪又不得不做出的选择。自古鱼和熊掌就是很难抉择的,同样,一个艰难的选择让她背了32年沉重的包袱。
得而失,失而得
影片的前部分让我比较感动的地方就在此处,当母亲艰难的救出儿子,还沉浸在丧夫失女的痛苦中时,儿子的奶奶、姑姑出现,并直言要将儿子带走。看着她哭着一次次说对不起。我在想,她做错了什么?面对现在的这一切,谁又来给她说对不起!最终她还是同意了将残疾的儿子送离这里。她劝说自己的理由可能是,她想到人生都这样了,还有什么好坚持下去的呢。面对儿子离去的汽车,她无助的身影是那么的突兀,真的,我就认为也许风再大一点都可以把她吹的无影无踪。当汽车意料之外的停下后,意料之中的事就发生了。方达下车奔向她。她也终于忍不住,用尽力气唤了一声儿子的小名,那刺耳的一声呼唤就像催泪的钟,瞬间让眼泪在眼睛里开始打转。
一个女人一个家
儿子长大了,出去闯荡一番,从此她就是家的全部。一个经历了许多的女人倔强而坚强的生活着。下岗了,她自己靠手艺吃饭。挣钱了,她不惜重金给家里按了电话,只是为了儿子晚上有事的时候能联系到他。不是没人要的她,依然坚持一个人原因,是影片的最后她给儿子说的那句话:“这一生还有哪个男人会拿命换我!”多么简单坚定的一句话。我还真就被这话给感动了。当在外挣了钱的儿子回家要孝敬她给她买新房时,她却死死的坚持着自己的观点,老了,没力气再给你爸你姐说新家地址了!呵呵,在儿子看来是多么不可理喻的想法,但是这个倔强的老女人这么多年不就是靠着这股劲活过来的么。再无奈,也只好满足她。
32年后的相见
当得知女儿没死的消息时,影片并没有直接表现出元妮的神态。但是这恰有了“无声胜有声”的效果。那包饺子时仍旧颤抖的双手,充满泪水的双眼无辜的看着儿媳。这只是小小的两个镜头,就将一切都表现的那么牵动人心,让观众自己去发挥,自己去幻想。呵呵,一个人一个想法,一个想法就是一个不一样的片段。禁不住为这一段的剪辑拍摄赞一个!
在母女时隔32年相见时,影片只用两个镜头来描述王登和元妮的心理。一个是坐在大巴车上看似平静的王登,其实车身的颠簸就像内心的那种涟漪,当年的母亲如今变成什么样?要用什么样的态度来面对当年那个放弃自己的母亲?一切都被弟弟那焦虑的眼神和她的平静所表达的很到位。而母亲,那包了几十年饺子的手突然颤抖的无法顺利的捏住饺子皮,得知女儿现在身在异国时那幽怨的一叹还有看到女儿进门时不知道是要出去还是要继续包饺子。我只能说,徐帆把这个母亲的角色发挥的淋漓尽致。当然,这所有的焦虑矛盾怨气以及多年的辛酸都在母子三人跪地抱头大哭的一刻烟消云散。恩,就是看到这里,在眼眶里转了很久的泪水终于出来了。呵呵 我就是一个很容易被大团圆的镜头所感动的人。

《唐山大地震》(2009,冯小刚)是一部以眼泪绑架观众的美丽电影。绑架的还不能是任何观众,得是中国人。因为可以毫无疑问地讲,这是一部给中国人看的电影,一部揭伤疤的电影,一部提醒我们民族自豪感的电影。做为一个中国观众,它不仅得让你流泪,还得让你重复流,让你为这些悲情的人物们肝肠寸断。于是想要好好的写一篇理智的电影分析变难上加难。
    故事开始于1979年7月28日白天。一个幸福的四口之家-父亲方大强(张国强饰),母亲李元妮(徐帆饰),和龙凤胎女儿方登(张静初饰),和龙凤胎儿子方达(李晨饰)。刚买上电风扇和新书包,全家沉浸在对未来的小康生活的无比期望中。半夜,大地震开始,方大强和李元妮冲回住地要救孩子。危险之际方大强为了救李元妮自己被高楼砸死。两个孩子被坍塌的大楼压在了同一块水泥板下,救护队说只能救一个。李元妮最初艰难作出决定救儿子,女儿听见了这一决定,可却奇迹地活了下来。震后,儿子方达被迫被锯掉了左手,母亲李元妮一个人带着他艰难生活。女儿方登被解放军认为孤儿带走,随之她被好心的军人王德清(陈道明饰)和董桂兰(陈瑾饰)收养。李元妮一辈子活在杀死女儿的痛苦和自己健康活着的内疚当中,方登茁壮成长,靠自己的摸爬滚打有了自己的公司,找到了漂亮的媳妇生了孩子。而方达成功考上医学院,可却与学校研究生杨志(陆毅饰)坠入爱河,于22岁诞下一子,杨志却不愿承担责任。方登一个人带着女儿,最终到了加拿大,嫁了一个外国丈夫。2008年汶川大地震将当年的唐山人汇聚到了一起,包括方达和方登。互不相识的两人竟然在汶川相认。方达带着方登回到唐山,一家人终于团聚。
     《唐山大地震》显示给观众的痛不是隐隐的,而是直面的,撕心裂肺的。可以说所有能让人们心碎的桥段电影无一不通通利用起来:命如蝼蚁,中年丧子,孤儿寡母,未婚先孕,等等。换句话说,你没有理由不哭。如果说导演冯小刚在刻意赢取观众的眼泪似乎非常不公平,不如说是冯小刚深深地了解并感受过那个时段的中国,为唐山大地震中的伤者撕心裂肺。这是一部缓慢叙事的电影。我们尾随着主人公们走过震后的漫漫岁月,看着他们必须继续生活却永远无法真正走出地震带来的阴影。年又一年,只有到了最终的时刻我们才看到了三十二年后的宽恕和释然。电影最后镜头真正的唐山幸存者出现,将观众带回了现实。当老人骑过一排又一排刻满名字的无尽的墓碑时,观众足以开始回味自己的生活,加以珍惜。
     改编于张翎的小说《余震》,《唐山大地震》可被评为非常成功的改编电影。电影时段经过了三十二年,可却毫不让观众感到时段跳跃的生硬。电影的制作水平也是可圈可点的。庞大的演员群,在重建的地震废墟中的大场面,冯小刚做到了绝对的控制,每一个镜头都被精心地打磨过。最让人难忘的镜头莫过于当方达的奶奶和姑姑前来把方达带走,我们随着大巴回头看见母亲李元妮在车后渐渐变小的孤单瘦弱的身影。这一个镜头变将这个百经磨难的女人的绝望毫无遮掩的体现在了我们面前。只可惜CG与绿屏的效果还不能与好莱坞大片相比,音乐也略有催泪观众的嫌疑。
     《唐山大地震》中演员们的演技也是值得赞扬的。这可以说是徐帆饰演的最会被观众记得的角色,她饰演的李元妮是那么的娓娓道来,那么的柔和坚强,那么的不卑不亢。军人父亲王德清的角色可以说是为陈道明而写的。陈瑾在影片中的表现也时分出彩。张静初一如既往的稳定为影片迎来了让人满足的结尾。而影片中我认为最出彩的角色是李晨饰演的方达,影片中他勇敢坚强,懂事孝顺,活的那么有尊严。两个少年演员饰演的少年方登方达也是让人眼前一亮。更不用提那些让你无法忘怀的群众演员们,许多都是唐山大地震当年的幸存者。
     如此多成功的元素确实为中国观众带来了一部非常成功的国民电影。只可惜影片却始终无法被带出国门,更好的让其他国家的观众理解并感受影片为我们所带来的震撼。原因有很多。其一,故事铺垫的太过迅速。每个中国观众或多或少都了解唐山大地震,因为在中国观众眼里这是中国史上最惨重的自然灾害之一。而不了解这段历史的西方国家无法理解此次地震的惨重性。其二,中国观众一看到徐帆,就知道一定是一个好母亲的人物。而对于外国不熟悉徐帆的观众来讲,电影开头十分钟的铺垫实在有限了观众对此人物性格的了解。加之唐山口音和徐帆声音的高亢,似乎有逗乐观众的感觉。因为这些铺垫的缺乏,使得观众难以在乎主人公李元妮。其三,故事利用了许多中国传统文化。例如,为什么在震后李元妮不愿和丈夫的家人离开唐山?中国观众明白是因为她的根在唐山,她怕死去的丈夫和女儿的魂找不到回家的路。可这一点,对于不熟悉中国传统文化的外国观众,似乎无法理解。
     若像很多人所评说的“一部好片的标准就是观众不哭不是人”,国民电影就太过悲惨了。而《唐山大地震》也略带了几分“骗眼泪”的色彩。也许换一个表现手法,效果是否会更佳突出?《唐山大地震》不是此类影片的唯一。如今从大到史诗巨片《满城尽带黄金甲》小到爱情喜剧《失恋三十三天》,每一部真正给国人看的影片都以眼泪作为目的。可看过了,哭过了,它们中的许多在你第二天醒来后究竟记得多少故事呢?如人们所说,中国观众不爱喜剧,爱的是悲剧。这种情形未免也太过悲哀了。
     虽说有这些遗憾的地方,《唐山大地震》仍旧是一部佳片。这无疑是冯小刚在《集结号》中的又一力作。从早起的京味喜剧《甲方乙方》《不见不散》等,一直演变到如今的故事剧《唐山大地震》《集结号》,我们眼见他成功的转型。许多人说他还是拍喜剧最好,我却不同意。真正成功的转型是需要时间的。我们可以期待冯小刚未来几年更好的作品。

《唐山大地震》是一部关于历史的电影,它记录了三十年前的那场灾难,也尝试记录了三十年来中国人的生活。电影在片尾打出了字幕“谨以此片献给浴火重生的凤凰城唐山”。其实,也许更应该重生的是中国人的精神,在经历了重重那个灾难与信仰危机之后的中国精神的重新确立。
    冯小刚说,这部讲述了“23秒,32年”的电影的情感力量可以真正传到观众的心灵深处,让人反思在灾难面前人与人之间的情感碰撞和生死考验,是对人“心灵的考验。”
    这部电影表现了人在灾难面前的脆弱,同时也关注了灾后人们如何释怀并摆脱心灵的枷锁。对于个人来说,在灾难中生存下来是一种幸运,但不可否认的是,地震所带来的后遗症,不仅仅是震后生存的问题,更可能是伴随终的心理问题。
    影片讲述了1976年7月27日夜,唐山地区爆发7.8级强烈地震,房屋倒塌,灾民无数。面对即将坍塌的危楼,丈夫方大强和妻子李元妮都要去救被困的龙凤胎儿女方登、方达。危急时刻,方大强拦住了妻子,冲进去营救时不幸罹难。李元妮在震后发现,一双儿女被困在一块水泥板两端,若要营救,必然牺牲一方。情急之下,她做出了艰难选择——救弟弟。此事成为方登心中难以磨灭的隐痛。后来,她被军人王德清夫妇收养。高考后,方登进入杭州医学院学习,并与研究生师兄杨志产生了感情……方达被救却断了胳膊,李元妮以无私的母爱抚养他成人。成年后的方达去杭州闯荡,娶了媳妇小河,并干出了一番事业。32年后,这家人的命运却因为5·12汶川地震再次发生了交叠……
   主人公姐姐方登就是这么一个例子。因为母亲的那句“救弟弟",震后使她变成一个不愿回到过去不愿回首的女孩,她怨恨她伤心,她绝望,但虽是这样但她还是坚强的活了下去。她被王德清夫妇收养,他们俩一直没有孩子因此他们对方登很好。方登一直少言寡语,直到小学开学第一天她倔强的说她叫王登。她把自己原有的的姓氏改掉随了这家人的姓氏,因为她心里一直埋藏着对母亲深深的怨恨。直到32年后的汶川地震,当她再次经历同样的灾难时,面对那个选择锯掉自己孩子的腿来保住孩子的性命,保住救援人员性命的母亲时,她才释怀,她才明白自己的母亲当时那样的选择,才明白,自己的怨恨,报复对于那个内心已经成为废墟的母亲是多大的伤害。然而,经历了这次伤痛之后,她更懂得作为母亲爱的伟大,更懂得尊重每一个生命。她在怀孕后面对着不打掉孩子就被抛弃的处境,毅然选择了生下孩子,我们感叹她的无私。
   然而被母亲拼命救下的弟弟,也是失去了一条胳膊。但是他并没有选择逆来顺受,而是选择独立与自强。元妮一次次接到儿子办主任的电话,告诉她她儿子已经好几天不来上课了。然而方达并没有偷溜出去玩,而是用残留的一只胳膊出去挣钱,用剩下的那只胳膊举着导游的牌子在汽车站等候需要指路的人们。而后他又和伙伴南下打工,拉黄包车挣钱,最后创出了自己的公司,娶了年轻可爱的妻子。他并没有因为自己的身残而放弃对生活的追求,震后带给他的是顽强的个性和不屈。这灾难过后中华人民顽强的一个缩影,也正是谱写着新时代的中华民族的自强不息和勤劳勇敢,体现了整个中华民族的大爱和坚强,中华民族永不倒!这正是我们所震撼的。
   在这场灾情中我们震撼到的不仅是人们的坚强勇敢,无助可怜,被更多震撼的更多的还有爱。父母之爱,情人之爱,陌生人之爱……方大强为保护妻子,救儿女奋不顾身扑向火场,这就是爱;王德清得知方登退学不知所踪,他来到学校了解情况,看到像没事儿人似的杨志,他怒不可遏,狠狠地打了他一巴掌,这是父亲那对女儿的爱,即使不是亲生的孩子……而方登在经历这场灾难后也懂得了爱,她自己坚强把孩子生下,无私的爱她,来弥补自己心灵的那些怨恨和伤心。
   影片顺着时间的顺序向下发展,32年后的汶川地震又将这些人紧密起来。在这场地震中,唐山人民自发组织成唐山救援队去帮助那些曾在唐山地震中帮助过他们的那些四川人,因为在经历过唐山地震,他们更能懂得人们在灾难前的无助和痛苦,而远在加拿大的方登也赶来帮助他们。人都是有感情的,充分显示了人间处处有真情这句话。在这里我们的眼睛又湿润了,我们被那些纷纷前来救援的人们所震撼也被那些在阵中的人们所感动。更重要的是,我们看到了我们中华民族伟大的民族精神——团结统一。这正是我们所震撼的,中华民族不倒。
   当然影片中也有一些催人泪下的细节,让我们回味和思索。震前女儿想吃柿子但却未如愿,让元妮怎么也想不到的是,以后没机会再让她吃了,她依然每天会在方登的遗像前摆着几个西红柿,仿佛女儿会回来一样;在墓碑里,里面整齐地摆着一摞书,每次弟弟开学母亲总是定两套书,一套是方达的,一套是方登的,母亲以为她死了,想用这种方法来表达对她深深的思念;以及后面的一跪,深深深传达了这么多年的想念的和惊喜;养父担心女儿,痛打负心的杨志……导演完全可以用华丽的词藻来形容,但用在父亲母亲身上,一切都回归朴素。父母给我们所做的都是微小的,却以微小构成一个无限美丽的世界。正如冯小刚导演所说:“感情催泪弹重磅出击。”凡是看过片子的都哭了,但哭过之后留下的确实对中华民族的大爱和民族精神所折服震撼。
   我们为影片中那些细小而温暖,那些朴素的瞬间而感动,流下眼泪。但擦干眼泪之后,我们领悟到的是气势磅礴的力量,一种坚贞不渝,坚强勇敢,自强不息的力量以及世间的种种情愫。
    流下的是眼泪,震撼的是心灵。

如果这是一部超过三个小时的电影,那它将成为中国无法被超越的经典;如果之前没有那将近半小时的广告,那它将更能显示出冯小刚的诚意;如果方登使用之前定的汤唯来演,那它会更容易和观众建立关系。

温暖的小家
1976年的唐山,对于小方登来说,是充满了对弟弟的呵护,对父亲的依赖以及对母亲的信从,一切都是那么的美好而有意义。
1976年的唐山,对于小方达来说,是孩提时代很普通的一年,只是那一年的蜻蜓有点多,多的让他觉得就算抓到,也没什么意思。
1976年的唐山,对于李元妮来说,是与往年无二的丈夫爱她,双子健康懂事的幸福生活。

方登被一对军人夫妇收养,李元妮继续在唐山照顾残疾的儿子。两条线基本并列推动着电影的进行。方登考入了杭州医学院,方达不愿学习出门打工,姐弟俩一直在杭州待着,即使这样,他们也没有机会遇见,当然,即使遇见,彼此也不敢相认。由于养母生病,方登两年没有回家,养父来到杭州看望女儿,而载他去杭州医学院的就是方达,当然养父不会认识这个人。汗水浸透了衬衣,拎着行李箱和公文包显示出军人的干练。推门进去,笑容立马消失,留着脸上的满是尴尬。女儿领口开得很大,男生还在收拾被弄乱的屋子,简单的几句对话打开箱子,里面全是养母让捎给女儿最爱吃的零食。女儿问起养母的情况,一般的疾病,可能也就不说了,既然扛不住说出口,那是时候到了而不得不说。看着那背影,看着他把脸埋进毛巾,眼泪像是没有关不住的水龙头,立刻决堤,注定了这是王德清的悲剧。

今日去看了众说纷纭的《唐山大地震》,也许是看之前听到不少言论吧,看后我也颇有些感触,这就写一下观后感及影评,建议大家仔细看看这影片,的确能体会到不少!

女儿和儿子被压在同一石板下,你是救女儿还是儿子?无论是谁都难以取舍,就如同妈和媳妇掉河里你救哪个是一个道理。母亲在歇斯底里的痛中选择了救弟弟,镜头切到了方登,母亲所说的一字一句随着流出的眼泪划过了方登。弟弟被救出,却没了左边的胳膊,奶奶抱着失去手臂的方达,失声痛哭,想要带走却最终将他留给了绝望的母亲。印象最深的是李元妮跑向儿子的那个镜头,经历了生离死别才知道什么叫生,什么叫死。

方达的32年
唐山娃的坚强
虽然失去了一只胳膊,但是方达并没有怨天尤人,并没有觉得自己比别人少了什么。也许有的观众认为方达要是老老实实的读书考大学会更好些,但是方达并不是那种人们所唾弃的坏孩子,只是他有自己的想法和打算,这样又怎么能说他是错了呢?当他从小时候被抢了冰棍只知道喊姐姐的方达变成少了一只胳膊仍然敢离开家跟着同伴去闯天下方达后,我觉得这才是影片真正想表现出唐山娃的坚强。发人深省。
唐山娃的感情
方达对母亲的爱是不用过多总结的,从一开始不让同伴在目前面前抽烟,到出去后经常给母亲打电话,到带媳妇回时要求媳妇必须让母亲开心满意家才结婚,到有儿子后即使媳妇再不情愿也不把儿子从母亲身边带走,到挣了钱要给母亲买房子,到最后也是影片没有点明的,母亲不愿意搬家,但儿子把旧房重新装修了一番。这都是一个儿子对母亲最真诚最直接的感情,也是影片想表现出唐山娃对家人对亲人的感情,感人至深。

总而言之,《唐山大地震》让我很意外。

就这样一个温暖的四口之家,在死神降临的23秒间,改变了所有人未来的轨迹。
方登/王登的32年:
失望的亲情
当时的方登已经到了上学的年龄,都说女孩心智成熟早,再加上平日里就是姐姐呵护弟弟,这些让方登即使在废墟中也异常的清醒。当她停下敲击,听到母亲轻轻的说出那三个字时,相信谁都能体会到那种被放弃的感觉,尤其是被自己的母亲所放弃,所以她的心就随着那一滴泪碎到天昏地暗。这一刻起,她对亲情失望,彻底的。看到这里时,我的心也像掉下悬崖一般,那种窒息感压的我坐在座椅上无法动弹。
新的生活却不是新的开始(方登变成王登)
她变成了王登,一个体贴到无微不至的军人父亲和一个渴望孩子的军人母亲成了她的新父母。按理说,她本该像表现出来的那样,忘记过去,忘记以前的经历开始一段崭新的生活。但是她没有,只是一个始终活在童年记忆里,活在忧郁中的女孩。看到这里时,我不是很明白,为什么导演会要这样安排,要让这个孩子十几年都走不出一个心结,要让这样一对付出真爱的父母的爱落空。后来我明白,这一切,是为了体现方登已经对亲情的绝望。而王德清夫妇对她的爱也沦落为她对家庭对亲情失望的牺牲品。当然,不是完全的牺牲,起码这十几年的家庭生活,也为她日后原谅自己的母亲做出了相当的贡献。这是我所理解的王德清夫妇在影片中唯一的功劳。
梦醒般的感情
金沙城娱乐中心手机版网址,终于,她离开家庭考上外地的大学,不管是新家还是心里唐山的那个家,对她来说终于是离开了。于是她顺理成章的开始了自己的感情。当王父顶着烈日来到她宿舍看她时,每一句话都那么有意义。“杭州的天可真热”就暗意着,这么热你为什么不回家?当时不明白,那个年代,那种经历的女孩,怎么会这么轻易的就将自己托付给一个看起来并不是很靠谱的大男孩。看到后面,明白了,原来她只是希望爱情能够寄托多年来亲情带给她梦魇般的伤痛。但是很可惜,她看错了人,一个美丽的错误在养母去世后不久出现了,这让她寄希望于感情的梦醒了,也让她看清了感情的脆弱。而由于亲情的伤痕一直没有痊愈,所以她固执且又脆弱的心灵很自然的选择逃避这无法相信和面对的一切。王德清打杨志的那一巴掌是一个句号,一个带着爱的父亲结束了那个不懂得珍惜的男孩对他女儿的爱。也是一个省略号,省略了一个进入角色的养父太多无法表达的辛酸和无奈。
身为人母的酸楚
王登怀孕的这个现实让她自己无法逃避。一个女人独自带着一个孩子在社会上漂泊。简单的一句话能描述出整个经过,却无法概括其中的辛酸。导演并没有过多的表现她这一段的生活,而只是用一段小故事来告诉大家,一个带着孩子做家教的女人在下班后要和女儿一起坐公交车回一个不知道哪里的地方。让我庆幸的是她的孩子和她小时候一样懂事,这点我稍感欣慰。
离开
在经历了种种之后的王登终于回到了王德清的身边,这一表现让观众的心紧紧的随着王德清心情的变化而跳动。穿上新羽绒服的激动,即使是并不怎么不合身也兴奋的一口一个正好正合适。随后想起多年没有一个电话没有一封信的女儿,就又把那破旧的皮沙发拍的砰砰作响。这都让我很茫然,多么好的一个父亲,就这样孤独的老去。现实的残酷让王登眼里充满了离去的坚定和对王父的愧疚。一句“我不是记不住,是忘不掉”让王父将之前所有的不理解化成了一滴老泪掉落下来。也释然了王登的离开。不得不说这是全片我唯一不满意的地方,王德清没有做错什么,为什么要落得一个孤独终老的下场,几十年的养育之恩就这样付诸东流,我为他抱不平!
顿悟(王登变回方登)
方登最后的两个顿悟是至关重要的转折也是全片的高潮。
第一次顿悟影片并没有展示在荧幕上,而是通过前提的铺垫顺理成章的让观众自己去构思这个场面。救灾时那位不知名母亲的选择及言语,休息时方达说出母亲多年来的心理包袱以及常说的那句:没了,才知道什么是没了!这些,让方登顿悟,也许,是时候回去见见母亲了。
第二次顿悟影片表现的也很特殊,在自己墓碑前的顿悟,方登终于明白了这么多年只是为逃避当年那伤害自己亲情的这种做法是多么的愚蠢无知。她顿悟了亲人的重要,明白了家在人心里和人生道路上的地位及意义。于是抱着母亲放声大哭并发自内心的致歉,至此影片达到高潮。

冯小刚还是有意识的弱化养父这边的线索,但气场已完全盖过主线,即使徐帆再夸张的表演,也无法抵挡陈道明含蓄式的表现。这么说不客观吗?您到电影院看看就知道了。还要说的是张子枫,她的确是个天才。恰如其分,方法自然,比起成人后的方登,我在想,这个成年后的方登是不是另一个人。冯小刚一直强调着特技在这个影片并不那么重要,事实也的确如此,比起《2012》的特效,《唐山大地震》来的更真实,这钱花的不冤枉。影片唯一遗憾的是剪辑,故事不是很连贯,往往一件事情还没交代完毕,又开启下一个事情。

两小时的电影,描述了32年的生活,是亲情转向爱情,爱情又转回亲情的阐述,也释然了亲情、家人的重要。这也许就是想让观众明白,不管怎样,亲人亲情永远是你人生最重要的一部分!所以要学会珍惜,懂得珍惜。

镜头转向天边,同天水平的泛起一道紫光,美丽而耀眼,将整个大地笼罩在它之下,仿佛在告诉这里:“你们一个都跑不掉!”大地开始震颤,房屋开始裂缝,工地里施工的机器开始倾斜,人们匆匆从梦中惊醒,下意识的躲避注定的危险,只有孩子爬在窗户上叫喊,李元妮想要冲进去,而死去的却是方大强,作为丈夫和父亲的身份,需要他这么做。大地开裂,房屋倒塌,老天爷用一种叫孙子的做法,夺取了唐山二十四万条人命。

除了以上内容,还有两处最为让人动心,一处是地震十年后,家里失去亲人的人们在街上烧纸,李元妮和儿子单独占满一个镜头,闪回到全景,泛着星星之火的唐山,给予人的是生命的触动。还有一处是影片的最后,一位唐山大地震的亲历者靠在自行车上凝视着专门为遇难者打造的纪念墙,上面刻满了唐山大地震遇难者的姓名。那人说:“过两天再来看你们!”骑车经过,写在墙上的姓名从身边越过,又让人想起影片开始时那个地震后死气沉沉的唐山。现在的唐山又是全新的。

方达后来的生活一帆风顺,唯一的争执来自调节母亲和小河的平衡,李元妮一直守着丈夫和女儿,怕搬家之后他们找不到回家的路,直到汶川地震,姐弟相遇,看到地震的惨烈及绝望的母亲而产生一些变量的存在后,回到唐山。母亲给女儿下跪,西红柿也留着。

方登因为怀孕而退学不知所踪,王德清来到学校了解情况,看到像没事儿人似的杨志,那一下打得漂亮,打得解气,而王德清可能不会想到,即使他教训了杨志,女儿一样不能回到他的身边,即使回来之后,也不可能长久的在他身边陪着。十年后方登出现,身边还有一个小女孩,而王德清的生活不过是吃百家饭,进入老年活动社。王德清询问女儿这些年去哪了,积攒了十几年的担心瞬间爆发,无法面对,只有躲开,毕竟对于王德清来说,他的亲人只有这个女儿,而对于方登来说,她有女儿,同时她还有母亲和弟弟。甭管你以前是四星两杠,退休后的生活照样凄惨而荒凉。即使这样,他依旧鼓励方登去唐山找亲人,因为亲人终究是亲人。对于王德清的故事到此结束,而我在想,在短暂的幸福之后,接下来他所要面对的依然是孤独,这不是温暖,在这条线上,看到的依然是绝望。

故事到此结束,终究这只是电影而已,想到之前看的一期《道德观察》,一位母亲,抛弃了自己患了巨人症的女儿,同样是母亲,不是所有的母亲都称之为伟大。

事实是这些如果都不成立,但也不影响它所带来的巨大的震撼力。影片开篇就体现出不寻常的状态,无数的蜻蜓疾驰飞过,人们疑问的看着这奇怪的一幕,弟弟方达开口便是冯氏幽默的体现:“蜻蜓多的,我都不想抓了。”(唐山话)一切都是看上去很美,美满幸福的两口子,带着一儿一女享受别样的幸福。姐姐总是保护着和让着弟弟,推倒欺负弟弟的男孩,不情愿的将西红柿让给弟弟。人们还是该干嘛干嘛,下班回家做饭做家务,工地里在施工,方大强和李元妮在车里亲密。

女儿回到了养母身边,只是养母即将走完她的人生,看着养女趴在一直对养女有戒心的妻子的怀里,王德清只能背对着妻儿,男人在这个时候可以尽情的发泄,但留给家人和别人的一定得是坚强的背影。回到家,呆坐在板凳上的王德清眼神迷离的盯着前方,一动不动,女儿问父亲:“把我妈搁哪?”他只是接过妻子的照片将视线转移到照片上。孤独就要开始伴随中年的王德清朝前走,短暂的是离去的伤痛,长久的是内心的孤独。

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