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让姜文再飞久一点,正义者同盟里的匪徒精神

2019-09-22 09:29

《让子弹飞》名字不起眼儿的电影,聚集了三位演技老牌儿影帝同台飙戏,影片整体叙事流畅,情节抓人,音乐、视觉、乃至表演的冲击力都很强悍。值得大家去影院看上两遍。
葛优在这部电影中的形象是继《卡拉是条狗》后第二个比较猥琐的形象,却总是以小人物的智慧闪着神奇的光。这个马邦德真的像邦德一样游走于各个县城,去做县长赚上一笔后继续下一个城池的县长之旅,他在权贵中挣扎着求生存,他不糊涂却只能一直装糊涂。但不同于邦德的是他不是那个‘不死’的邦德,他有忠于的人和事,为了那仅剩的自留地真的不小心糊涂了一次结束了他的县长之旅。
姜文,一直就是那种特有范儿,很有想法的演员和导演,这部电影中的张麻子坚持自己的‘站着赚钱’的原则,从一开始只是冒充县长赚一笔的想法,随着事态的发展,他也不断调整者战略和目标,‘钱’一直就不是他想要的,他想要的是‘正义与公平’,但在那个时代大背景下,物欲与权欲充斥每个人心中,只是有的人能得到有的人得不到罢了。他所坚持的尽管使他赢得了最后的胜利,并不能改变那个世界及那个时代的人,跟随他的兄弟会为他出生入死,也觉着他的坚持‘不轻松’,难以在那个时代混下去,故随波逐流去了。
周润发在影片中一人分饰两角色,演技自然没的说,把那种歇斯底里,不择手段,唯我独尊的黄四郎演绎地淋漓尽致。
影片通篇充斥着张麻子与黄四郎的‘博弈’——心理上的,战术上的。在影片尾声尤其以一段类似古代沙场的对弈方式,展现双方的智慧与谋略。
这部影片将会掀起新一轮的‘经典语录’,语言对白的设计与表演相得益彰,很给力!
背景音乐一直烘托着影片气氛,久石让参与创作。
整部电影对节奏的控制、有魄力的故事情节与极具张力的表演让150分钟的时间飞速而逝,作为观众实在是看得血脉喷张、爆笑连连,不得不大呼‘过瘾’!这部电影是黑色幽默?准确的说是有智慧黑色幽默。
本年度能令观众从影院走出还一直心潮澎湃的国内电影少得可怜,但这部电影一定是第一位的。
除了三位影帝,还有刘嘉玲、张默、姜武、廖凡、陈坤、周韵、苗圃、姚橹、邵兵加盟助阵。
唯一不足的地方是胶片瑕疵。
 
 
 
PS:这部电影我会去影院看第二次,非常棒的剧本,台词以及表现方式。  

  口碑相传。早在2010年《让子弹飞》刚上映的时候,就知道这是一部名副其实的好片子,但一直没有看。不是没有机会,而是真的没打算看。只有一个原因:枪战片属实无法激发我的兴趣。昨天看过后才发觉以前对于电影类型的界定是多么的荒谬可笑。
  2010年的贺岁档,《让子弹飞》众口铄金,一举摘得票房桂冠。影片由知名导演姜文执导,讲述土匪张麻子冒充县长和“汤师爷”智绞鹅城恶霸黄四郎。一脸霸气的姜文搭配“富于戏剧性的”葛优和足智多谋的周润发,新颖华丽的演员阵容让观众眼福大饱。影片中看似幽默的对白不乏“姜氏幽默”的影子。立体的人物塑造和寓意深刻的主题更是影片成功不可缺少的一面镜子。
  首先,这伙土匪的形象就有够打趣的。每每出战脸上总挂一副麻将牌,让你连他的眼睛都找不见。这种独特的土匪形象在当今银幕上独树一帜,可谓新颖。套用姜文导演的一句话就是:叫张麻子的不一定就是脸上长麻子的,还可能是经常胡牌的。姜文导演的作品总不乏魔幻现实主义的色彩。大哥训练有素,几位兄弟的口哨可以传达任何想要表达的信息。看似不可思议,却是制胜的法宝。
  麻子以土匪的身份世人,内心却是善良正义的。张麻子说:“我来鹅城只有三件事,公平,公平,还TMD是公平。”夜深人静的时候,他让弟兄们把从黄四郎手里瓜分来的银子都发给了城里的穷人。鹅城来了一伙高尚的土匪,他们劫富济贫,敢于和地方一霸横眉冷对。这是之前上任的50多位县长都不曾做到的。
  麻子想要来劫财,汤师爷暗中愤恨了一下:“晚了,前几任县长把鹅城的税都收到90年以后了,也就是TMD西历2010年!”影片的背景是北洋军阀时期,军阀割据,独占一方,有这样的县长不足为怪。新时代的人们喜欢“以史为鉴”,这样的“县长”在当下也屡见不鲜。因为前段时间看了小贩夏俊峰被处死的案件,许多网民义愤填膺,急呼取消死刑制度。倘若真要取消了,不能让那些腐败的官员或是当年闹得沸沸扬扬的马加爵和药家鑫得到应有的惩罚,又怎能平息民怨?在北洋军阀时期也是一样。如果取消了黄四郎的死亡资格,那鹅城的百姓只有一个下场——成为武举人的接班人。
  当然,这些网民还是好的,他们积极参与,也有自己的想法,即便有时给的建议不具建设性。但仍不乏仅拘泥于自己“小时代”的人,他们满足于时下平静的生活,不愿参与国家大事讨论。就像鹅城的百姓,对于黄四郎的卑劣行径他们敢怒不敢言。即便敢怒也无用,因为县长的公道就是黄四郎的公道,正义总是掌握在一方邪恶的手中。在举行县长张麻子亲自带队剿匪的出征仪式时,姜文似乎刻意营造一种台下民众模糊不清的视觉效果,但他们如雷的掌声却可以清晰入耳。
  然而,这个时代从不缺少为正义赴身的人。但又不禁感叹,一个人的力量总是微薄的。“某某村民多次上访无人理”的新闻屡见不鲜。市民们也仅限于听听看看,有意者吐槽两句也就过了。真正把这件事放在心上的却没几个。在恶贯满盈的胡万面前,六子百口莫辩。证明自己清白的唯一办法就是切腹取出凉粉。当六子用颤抖的手捧着凉粉时,胡万的一句“我知道你只吃了一碗,你上当了”彻底激怒了他。但这时的六子已经浑身瘫软,生命殆尽。在影片的开头六子拼命敲那藏在树里,已经无人问津百年的冤鼓,冤鼓滚出来直跟着黄四郎的走狗。
  正义者总有一个同伴与他齐头并进。就像堂吉诃德的桑丘。汤师爷是个唯利是图的人,他两边讨好,永远站在获胜者一边。同样是英雄的伴侣,同样是西部片,想起了《独行侠》里的Tonto。两人的共同之处在于,他们都是英雄的缔造者。如果没有Tonto,就没有活着的John;如果没有马邦德,就没有张麻子的鹅城县长。不同之处在于Tonto是正义的化身,而马邦德则到最后才醒悟。结尾Tonto和John再次上路,而师爷却死在了他毕生所爱的“银山”里。
  混沌的时代人人都是正义者。然而,头脑混乱毫无逻辑的论辩者终究会被时代掩埋。姜文告诉我们:对于尸位素餐的当权者,最行之有效的办法就是在必要的时候适当发挥“匪徒精神”,杀人诛心。

在很久之前一位就读电影学院的同学告诉我
姜文已经在拍一部新电影时 就已期待至此
姜文的作品和他人对于我来说用至爱并不为过
那是从我看到《鬼子来了》产生的情绪
到现在也没有消失

我也来装一把,第一次写影评,处女评就交给姜大爷的子弹吧。本人是电影的门外汉,只是图个一吐为快,就凭去影院看了两回,也该在此抛砖一下。

这是姜文的第四部电影
也是姜文正是公映的第二部电影
在《鬼子来了》这部后
姜文开始筹备商业片
《太阳照常升起中》中三个故事拼接的出现
让观众似乎找不到方向

16日上映那天,就去看了子弹,昨天晚上又去看了一遍。第一遍坐在影院无数次的拍手叫好,而第一遍看完走影院的时候,麻木不仁,什么感觉都没有,就像中弹之后,还没来得及反应,这就是这部电影的精妙之处,“让子弹飞一会”,是姜文刻意制造一种观影效果,酷毕了。

这并不重要 毕竟他是姜文
他打破国内商业片的固有形态(在当下植入广告满天飞的影视里,首先值得一提是本片没有出现)
依然为了故事而坚持自己的电影
用他最惯用的对白方式 镜头的语言 丰富的表演
所有最简单有效的手段结合题材进行着

第二次看的时候,大多时间都在沉默中度过,没有了第一次看的爽快。看完了更多在想,姜文要在表达什么。

作为姜文讲故事的能力并不需要怀疑
甚至在国际上的范围内 也是如此
姜文依然让他的电影保持着一份纯净
让电影回归到它本来的样子
更加真实真诚的样子 

我不敢说完全解读了导演的意思,我想谁也不能做到吧,除了姜文本人,当然,也许还有两个人会,一个姓冯,一个姓韩。

姜文的电影从来都不缺乏黑色幽默
虽然这部电影没有《鬼子来了》那么深刻
但对人物的刻画 以及对事态的反应
仍然随处充斥着这场故事

这部电影妙,妙在哪。至少有三种解读的方式。

张麻子——姜文
从姜文出现在镜头前那一刻,个人只感觉一种强烈的气场
英雄般士的男人,粗狂的双颊,以及略带沙哑的四川话
发出的声音像子弹一样具有穿透性的力量

首先,单单从故事层面去看,荒诞不经的情节,加上黑不溜秋的幽默,通俗易懂,是个好故事。拍得也酣畅,处处是高潮,配乐又流畅,看下来十分舒服。这就是这部电影的商业外衣。再加上姜文不止一次地说我要拍商业片了这些修饰,构成了一件华丽的商业外衣。正是这层外衣的存在,让它完好无缺地生存了下来,躲过了官府,骗过了汤师爷,使得它并没像片中六子那样给官府逼得切腹自残,也没像老二那样死得轻如鸿毛。这就是姜文,我不但站着,还把钱个赚了。

故事的开头 张麻子与县长对话
让我想起了《鬼子来了》村民审判日本人的场景
简单激进的对白,引出故事的导火线
接下来故事的节奏进行尤为得紧凑

其次,看姜文的电影,多多少少要牵扯到点政治。这部电影的政治语言已经很明显了,结尾那段革命就是赤裸裸的政治寓言。再来回味一下结尾时,张麻子和黄四郎的对话吧。
黄:让我带话给老汤?
张:对的,我骗了他。他死的时候我答应他不再拍敏感话题的。
黄:(用枪顶了张说)但是你还是拍了。
张:所以我对不起他。
他拍了,肯定是欺骗了汤师爷,使得汤师爷和他一起去搞定了黄四郎。可拍了又怎样,在影片的结尾,我们看到了一个扛枪独彷徨的孤单英雄,他钟爱的电影艺术跟着老三走了,六子也死了,就像张麻子对黄四郎说的,你现在还能抽着烟说着话,可我再也听不到六子老二他们的声音了。我胜利了又能怎么样,花有重开日,人无再少年。

张麻子最初选择当县长仅仅只是为了钱
可最后他所做的一切都不再是为了钱
我想很多东西钱可以弄到的 可钱弄不到的很多东西 
往往让人们不知所措 

如果从影片的细节入手,我们也能抓住大量的敏感信息。“鹅城”,这鹅字取得妙,我是鸟。鹅就是光着上身穿黑裤的平民百姓。影片最后黄四郎问张牧之,你今后有什么打算,留在鹅城代替我还是继续上山当马匪?张牧之说,我不是家禽。黄四郎说,你是猛兽。一句“我不是家禽”,听得人胆战心惊。实际上,于你,于我,于大众,有何不是家禽尔。家禽呆在鹅城,猛兽当归山林。影片最后镜头一换,雄鹰展翅,遨游苍穹。姜大爷的雄心抱负跃然幕上!

张麻子是执着的
散发银子给村民或许并不是他本意
毕竟他只是土匪 正如他所说“张麻子这个名字,并一定脸上就有麻子,黄四郎脸上也没有四”
坏人的脸上也不会写着坏人
一心只想打倒黄四郎的他
只为了争的就是那口气

张麻子,马邦德,黄四郎,三人曾经都投身于革命。这一点应该是毋庸置疑的。马邦德临死是,说我有两件事骗了你,我觉得一件应该是县长夫人并非他的夫人,最多是个情人,一件就是他参加过革命。影片开始就交代了,我马邦德走南闯北,靠的就是能文能武。文的一面我们看到了,武的一面,他隐藏了,他也能舞刀弄枪,枪法还不一定差。那这样讽刺味就出来了,都是投身革命,最后一个成了土匪,一个成了江湖骗子,一个成了土豪劣绅。革命的意义也跃然纸上,同样是革命份子,最后的赢家绝不是像张牧之这样不会装糊涂的英雄好汉。所以他说“没有你,对我很重要”。黄四郎和张牧之二十年前有过一面之缘,至于县长就是张牧之,张牧之就是张麻子,这一点他早就了然于心。他想做的,只不过是想赶走或收买张牧之,自己继续作威作福。张牧之从进城之后就想把黄四郎连根拔掉,所以后面出现二者斗智斗勇的剧情一点也不意外。

张麻子爱寡妇 他爱花姐 只是不同的爱罢了
寡妇死了 花姐走了 跟着老三走了
花姐不知道张麻子是喜欢他的
花姐喜欢的也不是老三 更不是老二
她只喜欢那辆自行车 她可以为肉自行车付钱
她只希望那辆自行车可以带他离开那里
带她去一个没有人认识她的地方 一个幻想中美好的南方

至于最后那段鹅城革命俨然就是一段近代史。“我算是明白了,他们谁赢了跟谁”,估计是那个时代的心声。灭掉土豪劣绅的不是张牧之,是冲掉心底束缚赤膊上阵的人民大众。革命的本质也不过是几个人之间的斗智斗勇。三分天意七分决策。具有深度映射的还是影片的结尾,余下的麻匪们都去了上海,1920年。

花姐拿出手枪时,张麻子说过
“你左手这样做我明白 右手这样 我也明白 可双手这样我就不明白”
可张麻子最后明白了,那一枪或许永远的打在了张麻子自己的身上

影片的政治暗线还是可以继续挖掘,但我想,姜大爷再NB,也不至于去拍什么煽动片,最多让大家认清自己的子弹,明白我们所生存的环境。姜大爷最最想表达和宣泄的,还是国内的电影审查制度。这也就是我想说的第三层韵味。

张麻子注定是孤独的 最后的他没有当县长
他回到深山中 老鹰还是那只老鹰
山还是那种山 轨道仍然静然的躺在那里 
可张麻子已经不是来时的张麻子
幻想的火车找到了来时的路
上海,浦东,那是张麻子虚构的场景
张麻子骑着马慢慢的跟随着这一切 
同样开头出现的《送别》再次想起
也许一切都将远行
送别这是姜文送上最虔诚的祝福

有人说子弹这部电影可以算作姜文的个人自传。非常有道理。开篇的行云流水,顺顺利利很容易让人想到姜文的处女作《阳光灿烂的日子》,出台就拿大奖,打响了生涯上的第一枪。之后第二部作品《鬼子来了》,耗时六年,映射片中张麻子的干儿子的六子。这部作品是姜文的挚爱,就犹如自己的骨肉一般。可最后活活给以黄四郎为代表的官府势力给活活逼死了,为能上映。此后,姜文因此片被禁拍电影五年。直至2005年,姜文开始筹拍第三部作品《太阳照常升起》,2007年上影。2年,映射了片中的老二,可惜片子反应太过晦涩,票房不佳,或许是因主题藏得太深,躲过了剪刀手,却又让观众摸不着头脑。我想那时候的姜大爷是最孤独的,又一次的扛枪独彷徨。同样,影片中的老二下场也十分令人惋惜。
再来说说老三,老三最后包得美人归,算是结局圆满。从2007年至2010年,正好三年,老三,就映射了这部《让子弹飞》。片尾,老三说,我要替二哥娶了她。张麻子听了,连叹两声:老二啊老二。老三提醒他说,大哥,我是老三啊。姜文所追求的电影艺术本应随着老二一起走完,奈何老二藏得太深,晦涩难懂。现在只好把它交给老三了,或许老三是姜文拍的最后一部带有浓烈艺术加深刻主题的电影。那接下来,姜文的导演生涯是不是还有三部电影要拍,老四,老五,老七?分别间隔四年,五年,七年?胡乱猜测下了,姜文的下部电影会在2014年。
老三带着他心爱的东西走了,他骑着白马,望着远去的火车,一首《送别》送走了他所有的一切。仍旧扛枪独彷徨。

葛优——县长 马邦德
可恨之人必有可爱之处
为了金钱他低三下四 诡谋多段
他总是骗人 习惯骗人
他本可以跑了去康城 可他后来没有
他留在了张麻子的身边 为了钱财也为了人生中那少有的刺激
有些活着 却已经死了
马帮德死了 永远的活在钱的中间

为什么张麻子舍不得杀掉马邦德
这件事上我久久不能很清楚的理解和明白
张麻子知道他喜欢骗人
知道他爱拍马屁
任何人都接受被拍马屁
可张麻子不会杀他
毕竟马邦德是不会害他的
他只需要的仅仅财 而不是名
我想就像生活中某些人下面总会有这号人的存在的原因
毕竟他有他存在的理由

“你是要跟我睡,还是要睡我”马邦德一本正经的说
当张麻子抱着他入睡时,两个大男孩的脸上都充满着笑容
在那一刻我想张麻子注定要收复他为自己的一颗重要的棋子
而在马邦德心中正如他那瞪大的双眼
也感受到那一丝不可能的交际

周润发——黄四郎
个人认为周润发在演黄四郎这一角中并不出彩
出彩的仅仅是他演的替身 
我想发哥的演技以渐渐成为一种模式
观望早起香港电影中的发哥
多数形象都靠拢替身这一角

在剧中黄四郎的自杀并不让我意外
黄四郎同样是执着的人
只不过他输在了过分自信
以及手不靠谱的手下 这与张麻子的手下形成了鲜明的对比
一个靠几十年经营的“事业”
因为一个土匪儿毁于一旦

或许那两枚宝贝的金色炸弹都在黄四郎那里
他和他那些宝贵的东西 随着最后一声巨响
不覆存在 烟消云散

镇民
本打倒黄四朗是一件很简单的事,汇聚村民的力量就一起可以推翻
可坏就坏在中国人的心理 在恶势力的面前不敢放手站出来
镇民可以拿着枪杆和钱 悠闲的打着麻将
可张麻子在镇中心来回的呼喊,到最后跟来的却是50只鹅
姜文是聪明的 张麻子也是聪明的
(感谢广电局)

关于结尾 
是属于姜文的结尾
身边的人都走了,就那么简单的走了
各自去追逐自己想要的生活 这段时间是快乐的但并不轻松(难道这是姜文拍这部电影想说的话)
山里独自一人的场景是悲伤的
那是一种直接打在内心深处的悲伤

前段时间看一位驴友77天行走在无人区
荒芜的环境没有一个人 没有一个可以说话的人
让我更能理解这种感觉
其实对于人的恐惧其实并不多 唯独那种真正意义上的孤独
让人会心痛得失去了任何力量

身边的人都用尽全力帮张麻子完成了一件大事
离开所留下的空虚与无助 画面没有放在人物的脸上
那隐隐约约的火车 张麻子孤独的背影
他已没有力气快马加鞭的跟上
缓缓的静静的看着远去的列车
至于后来他不知道 我不知道
或许连姜文也不知道

那就让子弹再飞一会儿吧

姜文不是一个高产的导演
他有足够的时间来琢磨每一个细节与对话
而为此埋下伏笔
在年底我看到一部国内今年最好的电影
满堂的电影院里票房我想是对姜文电影最好的回报

十六年四部电影 这是姜文的时间
不急 为了好的电影希望一切慢慢进行
希望这美好的东西一如既往

希望这一切让姜文能飞久一点

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