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一部电影而已,唐山大地震

2019-08-29 16:02

《唐山大地震》要推出Imax版,《唐山大地震》有不少植入广告,《唐山大地震》宣传新唐山与杭州……《唐山》的质疑一直也没有停过,是贩卖民族伤疤还是真诚的祭奠?这些纷繁复杂的商业行为似乎让人觉得《唐山》在抬高自己的道德高位时,背后却充满着并不高级的商业利益。

       首先得申明,我真不是传说中的冯小刚黑。说实话,我挺喜欢冯小刚的电影的,从甲方乙方开始就追着冯小刚的电影看。即使《集结号》这种毁誉参半的片子,我都觉得挺感人的,看的时候还擦了半天眼泪。
    听着媒体一片赞叹声,说《唐山大地震》是一部猛烈的催泪弹,又因为自己是亲身经历过汶川地震的人,想着看这部电影应该会让我好好的感动一把,去的时候还特地带了包纸巾。但看完了电影,真没觉得有多感动。我不是想说这片有多烂,这算是一部还过得去的片子,也弄哭了不少人,但也仅仅就是“还行”,个人觉得完全达不到很多人所吹捧的那种高度。

       就赚取眼泪来说,一部伟大的电影和一部伪善的电影的最大区别在于,前者让观众需要一包纸巾,而后者则只不过粗暴地塞给观众一瓶眼药水。《唐山大地震》并不伪善,却也绝不伟大。它成功地让走进电影院前就准备好眼泪的那一部分人得偿所愿,却终究还是没有让那些将控制眼泪阀门的权利交给冯小刚的人决堤。换句话说,冯导演为心软的人拍了一部悲剧,为心硬的人拍了一部正剧,为华谊兄弟拍了一部喜剧。

昨天终于看了这部如雷贯耳的电影。在这之前我对这部电影的期望值被各种各样的评论拉高扯低,通过这么多年观影的经验,我可以从评论里得知一部电影会给我带来什么样的感受,然后,去看了,果然不出所料,它给我带来的——是空荡。

 另外,面对imax,特技,刻意营造的悲伤……我们是该欣赏灾难呢还是安然被感动?这似乎是个纠结的问题。

一、想不到电影也有标题党
金沙城娱乐中心手机版网址 ,    原著叫做《余震》,这名字挺好,可以说是非常切题。但是华谊为了配合唐山做宣传,硬生生的套上了《唐山大地震》,乍一看应该是个灾难片吧,就连看那预告片,都让你坚信那是一出悲剧的灾难大片。但事实上,还真不是。这是一部套上了灾难大片外衣的伦理片,也就是传说中的“伪大片”。那满打满算不到5分钟的地震镜头,实在没能让我感觉出冯导嘴里的“比2012还贵的特效”体现在什么地方。华谊还好意思宣传这片非看IMAX不可,就一伦理片犯得着去看IMAX么?钱多烧的?
    并且说句实话,那5分钟地震镜头有没有都无所谓,甚至是不是唐山都无所谓,应该说,后面的剧情,受到地震影响实在很小,死活也就是一些生搬硬套的理由:由于是从死人堆里爬出来的,所以不肯打胎。那不是从死人堆里爬上来的不肯打胎的也有不少吧。还有就是要赴汶川救援,那没经历过唐山地震去汶川救援的也不少吧,甚至大部分人没经历过唐山大地震。反正,这片子,跟唐山大地震只有半毛钱的关系,却用了这个名字,大败笔。

       在给电影取名字这个问题上,冯小刚实在很滑头。一部试图讲述某一场灾难过后凡人心灵创伤与灾难后遗症的电影,其实和这场灾难叫什么关系并不大。所以说不管你拍的是唐山大地震,还是三聚大氰胺,或者杭州大飙车,灾难对亲历者来说影响其实是一样的。但“唐山大地震”这个名字却一定是最政治正确的名字,也一定是最能让观众掏钱买票的名字。当广电总局绞尽脑汁试图把曾经的灾难转化成政治洗脑的工具,同时普通人在经历了种种灾难之后亟欲寻找心灵慰藉的时候,冯小刚只不过是很狡猾地将这两种渴望完美地合二为一,然后冠之以一个标志性的名字,便使这部电影立于了政治与票房的双重不败之地。如果单从故事的角度来讲,似乎原著的“余震”才更为贴切,既是二十三秒的地震,也是三十二年心震,另外还包括冯小刚在电影一开始加上的那一小段车震——其实这部分很精彩,震前的“再生一个”与震后的尸横遍野,导演一定是在对比着什么。

冯小刚的叙事功力和调动情感的功力是不容置疑的。这些年来除了《夜宴》,冯氏电影几乎没有让我失望过。在我心目中,冯小刚导演的地位是排在张艺谋之前的。张艺谋不会讲故事,冯小刚会,他知道什么时候让观众笑,什么时候让观众哭,不会让你有被强迫之感。所以我在电影开场之前就准备好了纸巾,可最终结果是没有用上。

但说到底,一切不过是我们自作多情而已。《唐山》不过是部电影,它摆明了是以市场为前提;但它当然也很真诚。无论你觉得它多么崇高,抑或觉得它多么的不齿,终究都是在高估与低估它的力量。

二、广告也疯狂
    一部电影开映前做广告、甚至影片里面有植入式广告,那是很正常的,大多数电影都在做。但是我看了那么多电影,就从没见过哪一部电影做广告能做成这个样子的。9点半开映的电影,9点10分进场就开始播广告,9点38了还在放广告。这到底是让我们看广告还是看电影?或者说是看电影广告?那广告长的让我直以为是在家里看电视。请注意,这不是我碰到的特例,其他看《唐山大地震》的人也遇到了同样的情况。
    另外,电影里面的植入式广告也太生硬了点吧。看到剑南春的广告,剧场里都笑开了。说实话,因为在电影里看到植入式广告而全场哄笑的,大概只此一部了。你做植入式广告可以,但是不是在扫墓的时候就不要来个酒瓶子特写了?这是在祭奠死者,你以为是在拍《大腕2》不成?

       导演花了两个小时给我们讲的,其实是一个很滥俗的故事。你从这部电影中,似乎可以看到很多部电影、甚至是新闻联播的影子。骨肉分离、生死抉择、解放军神兵天降抢险救灾、下海经商荣归故里、单身中年男女情感火花、母女相认,冯小刚仅仅是将这些模块化的桥段安排在一场灾难之后的三十二年之中,再极其娴熟地掺入一些已经玩的得心应手的冯氏幽默,以及宝马剑南春中国人寿,就做成了这么样一部很煽情也很滥情的国产大片。但冯小刚的牛逼之处,恰恰就在于擅长把一个三流的故事拍成一部一流的电影。当年拍甲方乙方的时候,冯导演愣是让全中国爱上了那几个迎合大众意淫心理的骗子,同时让电影结尾那段长廊雪景和那句“1997年过去了,我很怀念它”变成经典。到了集结号的年代,他已经可以把“因公致残、上访申冤”这么样一个连焦点访谈都懒得跟踪的故事拍的那么写意,那么悲壮。所以说,冯小刚其实只做对了一件事,就是寻找看客与时代的笑穴或者泪腺,然后再施以致命一击。我有时候会设想,如果08年奥运会开幕式不是让老谋子而是让冯小刚做导演,他会不会只花几百万拍一个两个半小时的舞台剧,就可以让那些从没见过冯氏幽默的外国土鳖们五体投地。这些年来,冯小刚似乎是在依照媒体对他的批评来安排自己的拍片计划。别人说他不会拍古装片,他就拍了夜宴;别人说他不会拍战争片,他就拍了集结号。这一次他又玩起了3D和煽情。但无论形式如何变化,他最后一定会将述说的任务将给那些最不起眼的小人物,让小人物总结大时代。就好像我们已经被好莱坞教育得对大场面免疫从而并不在意那几分钟耗资不菲的灾难场景,但我们散场之后却一定还记得五千块装一部电话,继父肩上不断增加的星星,走进新时代,97年春晚。这些被导演刻意安排的细节,似乎在以一种渐进的方式带我们倒叙回久远的1976。

我不是没有流泪,因为我有人类正常的情感,但是这种流泪还不到涕泗横流、需要使用纸巾的程度。而且,我下意识地觉得,我的泪里内涵太少,何必如此郑重地对待?

 《唐山》的前半小时符合一般欧美灾难片的路子,有震撼的视觉效果,漂亮的镜头,也有不错的人物刻画,算是这部电影最为精彩的段落。等到徐帆的一对子女长大成人之后,这部电影的本来面目就显现出来了:慢悠悠的叙事,并不讲究电影技巧,情绪有些许刻意为之。可以想想冯小刚曾经拍过的《一声叹息》与《手机》,两部有悲剧型格的电影和这部《唐山》的讲故事方法太相似了。本来冯小刚就不是一个善于用画面与镜头讲故事的导演,但他很“通俗”,懂得如何将一个故事娓娓道来,如何塑造人物,即便用的是拍电视剧的陈旧手法,仍旧有人喜欢。

三、小家子气的地震场景
    都说冯导不善于讲故事,以前一直没觉得,这次觉出来了。就说你节奏快吧,也不要快成这个样子吧。开映没多久,好多人都还没进入状态呢,居然就震了。拜托,大家都知道肯定有地震,但你是不是能先把主角一家子铺垫一下,让观众先对这些角色认可了再把人家丢进地震里去啊,不然怎么产生共鸣啊。纵观一些成功的灾难片,好像找不出那么早就出现灾难的了吧?
    好吧,这些都不说,那动人心魄的灾难场景讲究的是观众的“代入感”吧,《唐山大地震》真没有。地震场景的震撼甚至不如《我的机器人女友》带来的震撼。那么惨烈的一场地震,拍的也太小家子气了。感觉不是“唐山大地震”,而是一个大院坝子大地震,镜头就在一个院子周围晃悠。地震、火山喷发的灾难片不少了,哪怕学习一下别人也不至于拍成这个样子吧……

       看还是不看,这对冯小刚和唐山大地震来说不是问题。但哭还是不哭,冯导演似乎做得并不完美。整部电影有无数个片段都足以让人眼睛湿润,但就是少了某种连贯性和期待中的某一幕或是某句话,让眼泪最终流下来。这就好比AV里面湿了一次又一次,但就是缺少高潮。这种喷嚏酝酿到一半的时候戛然而止的感觉让电影所带来的冲击看上去并不那么淋漓尽致。看到楼倒的时候我以为母亲二选一的时候我会哭,看到母亲放弃女儿的时候我以为今后若干年她备受折磨的时候我会哭,看到女儿被收养的时候我以为母女相认的时候我会哭,可当张静初像复读机一样抱着徐帆不断喊sorry的时候,我发现我已经来不及哭了,因为当我看到刻满逝者名字的墙的时候正打算哭,却忽然想到了犹太教徒和哭墙的故事,于是哭的感觉一下子就不复存在了。这就好像你在车站等车,总是嫌眼前的这辆太挤于是站在原地等下一辆,可等到最后只能在错过了末班车之后花更多钱和不必要的时间悻悻然打车回家。看完电影的时候,我就是这种悻悻的感觉。我只能说,冯大导演已经可以将笑的艺术玩得妙到毫巅,可对于怎么让观众哭,他似乎还需要再多花几部电影找找感觉。

冯小刚对唐山是有感情的,对《唐山大地震》也是有感情的,他最大程度地还原了1976年时的场景,这一定让无数观众感动,看电影时我旁边坐着一个三四十岁无比嘴碎的女人,她就像一个职业解说员一样,一刻不停地在赞叹:“哎呀,这电扇现在上哪找去!”“这个雪糕太熟悉了!” “画手表这事我当年也干过!”我怀疑她是不是冯小刚请来的,把冯小刚每一处值得骄傲的地方都赞美出来了。当然,我是同意她这种赞美的,即便是80后的我,小时候这些场景也是历历在目的,我内心里一度充满了认同感。不过,就在电影对党和政府歌功颂德的时候,这种认同感被无情地打断了。我不得不承认这部电影最让我诟病的一点就是对历史反思的缺乏,就像现在各种各样的灾难接踵而来,在CCTV的新闻上却只能看见“大爱无疆”之类的屁话。观众只能在近似本能的情感驱动下,捧出大把的泪水,可泪水过后又是什么呢?这些在今何在的影评里都阐释得很明白了,我也不赘述。

 过去有本杂志叫《通俗歌曲》,里头的那些音乐,并不精巧,或许并不会被高端人士喜欢,但它又不是那种“山寨”货色,低端得让人生厌——似乎是两者取其中,代表了一定程度的大众口味。《唐山大地震》也一样,它只是部“通俗电影”而已,从电影的角度来说,这部两个多小时的电影确实拍得不怎么样;但从电影效果来说,它确实招大部分受众喜欢,因为它叙事通俗亲切,又有一定的包装,两者皆得,简直无往不利。

四、支离破碎的剧情
    看到这里,有些人要说,我文章的前面就说了,这实际上是伦理片,不是灾难片,就不要在灾难场景上大肆批评了吧。那好,就算撇开地震不管好了。电影里面无用的废桥段是不是多了点?
    我愣是没看明白抢冰棍那段为了说明什么,或者说主席去世那段是起到什么作用的。好吧,这些都不说,那李晨在杭州遇到陈道明那段又是干嘛的、张静初教英语那段呢?而故事的主线讲得是既散乱又平淡,如果不是陈道明和徐帆气场足够,从唐山地震到汶川地震中间那长长的一段,真找不出什么亮点来了。
    汶川大地震后,母女相认该是重头戏了吧,好不容易酝酿出一点感情,眼眶里有了点眼泪,正准备让它往外冒呢,张静初一阵歇斯底里的“对不起”让我差点把早饭喷出来。求求你了,情绪爆发我能理解,但是不是不要爆发的这么突兀啊。
    再说说张静初这个人物设定,个人感觉就是一没心没肺的种,就说小时候受了刺激吧,养父母对她总是无微不至的关怀。她倒好,动不动就是几年不回家,甚至连电话和信都不去一封,这不是没心没肺是什么?有些人要说了,书里面养父对她是有不伦的想法的。拜托,那是书,照你这么说是不是以后看电影之前都要去了解一下原著或者人手一册原著人物详解啊?
    顺带说一句,原著的故事讲得是很有条理而且非常完整的,里面有许多关键内容冯小刚拍摄的时候也拍了,但是最后剪辑的时候没有放进去,那电影情节支离破碎就只能说是导演的问题了。去掉几个无用的情节,再放上几个关键情节,完全可以让整个故事更加饱满离体。
又有人说,电影能带给我们感动就行了。我个人感觉,电影里所谓的感动,是导演强加给观众的,而不是观众看了电影以后产生的共鸣。说的更直白一点,那感觉就是导演一边给你讲故事,讲着讲着就冒出一句:“注意啊,这里挺感人的,有泪的捧个泪场,没泪的捧个情场啊……”这感觉很古怪。就像挠痒痒,在患部周围死命的挠,却始终差一点,没挠到痒的地方。

      我并不想刻意地阴暗、刻薄,况且,唐山大地震在<唐伯虎点秋香>这种非主流和<第一书记>这种过于主流中间,已经算得上严肃、有趣而不谄媚。当张艺谋已经向市场和媚俗低头,而陈凯歌已经向自己逐渐退化的智商低头,冯小刚至少保留了一贯以来的才气、骨气和勇气。

当然冯小刚不傻,他明白问题所在,只是没有办法说,拍完电影就进监狱,这事儿谁都不会愿意干。

 打着imax旗号的《唐山》其实是在商业计算下表达着它的诚心祭奠,就好像王老吉给地震灾区捐款,一方面是宣传企业形象,一方面也是善心所致,两者并不矛盾。但它只是做错了两件事,一件事是欺骗了那些买imax影票来欣赏灾难的部分观众;另一件是把自己扮成了卫道士,觉得自己占据了某种道德权威,冯小刚导演近来的发言频频都有自诩人民群众代言人的架势。

    总的说来,这电影,及格是有的,但要说有多感人有多好,实在说不上来。当然,你可以不同意,那是你的自由,看电影就好像吃东西,有的人爱吃,有的人不爱吃,没必要强求别人认可自己喜欢吃的东西。并且,我也说了,这片子及格了,那就证明还能看看,说不上多好而已。

       唐山大地震,在眼泪泛滥的时代终于给眼泪寻找到了些许价值。

片名的背景是唐山震后的大全景,这让我心痛了一下。从此便奠定了我的心痛G点,每当有表现24万遇难人员的那种全景的时候,我的铁石心肠才会抽动一下,比如震前震后唐山的远景、满城跳动着的烧纸火焰、一望无际的墓碑上的名字。这是我对唐山地震这一惨剧本身的反应,而不是对电影。

无论如何,电影终归是一部电影而已,别把电影看得太重要。76年的灾害过去并不久,无论是伤痕还是感恩,在现实的情感面前,电影只能是人微言轻,算不了什么。谁也别太把自己当回事。电影商业化赚了钱了,也就别把自己想得太纯洁了,赚了钱之余能惦记着回馈社会,电影也就算没有白拍。观众也甭想着用道德标尺批判一部电影,电影还真担待不起。

有人会骂了,死了24万人,在你心里难道只是引起了这么一点点触动?我得承认,我真的只有这一点点触动,包括汶川地震,我的内心深处始终不能对离我那么遥远的一场灾难感同身受,我所做的只是对着电视真心地叹息,捐款尽量虔诚一点。而且,我发现,我周围的人也是一样,他们也许泪流得更多一些,可是相对于那些直接赶赴灾区的志愿者,我们这些人的程度只不过五十步笑百步罢了。我相信,假如灾难有一天降临到我自己头上,也同样会有无数的人对着电视流泪和叹息。无论真诚也好虚假也罢,那对于我来说将毫无用处。

 在看电影的时候。身旁有不少人在哭。有大爷在一把把抹着眼泪。据说唐山人看完也是哀恸一片。如果这部电影能给某些人带来了释放与宣泄,我想,这部电影的意义也就达到了吧。至于它拍得好不好,如何投机取巧,又有什么重要呢?

没错,这部电影给我内心带来的触动就只有这一点,其他部分无论徐帆的声嘶力竭也好,陈道明的铁汉柔情也罢,我只是跟随者电影的情绪自然而机械地流泪。

【网易】

很多评论说,让你哭的电影不一定是好电影,我在一定程度上是同意的。当年我看郭敬明的小说时也流泪了,但是看完之后,我再也没有翻开一页,甚至连碰都不愿意碰。但是我还是承认,能让你哭的电影一定不是烂电影,《孔子》能让你哭吗?胡玫恨不得用一寸长的大指甲盖来抠你,但是你就是哭不出来。一个导演能让观众哭,这说明他的技巧到了,铺垫、渲染、力度、节奏等等都调整到了一个恰当的程度,观众的眼泪才能被哄下来。观众的泪廉价,也珍贵。

当然,这部电影在技法上也不是毫无瑕疵的,第一就是时间跨度太大,导致每个阶段都匆匆一带而过,未免有些不尽之意。就像今何在帖子里说的,从废墟住到简陋的平房,中间要发生多少故事啊,灾区人民如何一砖一瓦地在满目疮痍上重新建起一个栖身之地,这恐怕对于任何一场灾难来说都是应该首要表现的吧,甚至比灾难场面更应该被表现。可是这么重要的情节却一笔带过。第二,有些段落根本不必拍,导演也许是想展现中国从76年到08年的历史全景,所以加入了一些重要的历史节点,但是对剧情可谓毫无推动作用,比如毛泽东逝世那段,拍来干什么?第三,张静初在墓地里突然崩溃让我也很崩溃,这里似乎缺乏一个爆点,难以支撑人物那么强烈的反应。

话说回来,剧中演员的演技都不错,就是他们、冯小刚的技法以及和唐山大地震这五个字换来了近七亿的票房。

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