金沙第一娱乐娱城官网-金沙城娱乐中心手机版网址

热门关键词: 金沙第一娱乐娱城官网,金沙城娱乐中心手机版网址
您的位置:金沙第一娱乐娱城官网 > 影视新闻 > 人性的最终关怀,不值得被救赎

人性的最终关怀,不值得被救赎

2019-08-29 16:00

文/某漾。
  
摘要:《赎罪》改编自英国当代著名作家伊恩•麦克尤恩获普利策文学奖的小说。本文就是以《赎罪》神秘诡异的剧情为主线,用铺陈的方式解读并揣度剧中人物的情感与心理。
  
关键词:《赎罪》,蒙太奇理论,心理防御机制,暧昧性,意象,背面放映合成,反高潮
金沙城娱乐中心手机版网址 ,  
  
正文:
  
一.因妒生恨,悲剧酿成
    时间永远回不到那段宁静的光阴,富有写作天资的小柏莱尼坐在打字机前完成她第一部话剧。镜头里,阳光如此明媚,以至于罗比和塞西莉亚的感情羞涩着还未达到耳鬓厮磨的阶段,一切都散发着美好而芳香的气息。
  
  
    最值得改变的不是时间的脚步,而是当年愚蠢的认知与谎言,这一点柏莱尼最清楚。这不是小小的失误和过错,而是无可挽回的罪孽,其严重程度已经无法用年幼无知来当作解脱的借口。
  
  
    以悲情色彩的故事为骨架,紧张急促的音乐与唯美大方的镜头结合得至臻至善,影片开头,小柏莱尼四处告知作品完工的镜头配富有节奏感的打字机音效和急促的旋律给观众营造了一种紧张甚至悬疑的感受,以此方式为全篇阴霾的基调着色。此外,电影在镜头剪辑与组合方面下了不少功夫。小布莱尼从房间出来,穿过走廊,经由厨房,转至门口,最后回到客厅,好几个运动镜头与音效彼此磨合,造成节奏加快的视觉效果。
  
  
    刚刚所捕捉的只是一个小点,其实还有很多有意思的地方值得琢磨,比如两人不欢而散后,郁结的塞西莉亚身着简明的白色泳装站在跳板边,吸了一口烟,像一尾白鱼扎进池里,伴随着落水的“噗嗤”声紧接而来的镜头是罗比从浴缸里猛地抬起头,水花溅落的声音与上一个镜头的结束衔接完整。罗比赤裸着躺在浴缸里神情悦然,但很难否认他的笑容有几分淫荡与诡异。如此分析是因为接下来罗比便着手给塞西莉亚写致歉信了,为之前的莽撞言行。于是,在打了数次不满意的草稿后,罗比突然从烦闷升起一股顽皮的兴致写了一封龌龊的信,那涵盖着敏感字眼的信也许是罗比心底的潜意识,也许正是他躺在浴缸中时就腾起的一个“邪恶”念头,微表情是不会说谎的,《LIE TO ME》里已经教过了。这一段剧情里还值得一提的是,写信的过程用交叉蒙太奇将罗比在打字机前构思的场景和塞西莉亚一边吸烟一边对镜端详的模样剪接在一起,在抑扬顿挫地男女美声的画内音的渲染下,罗比苦恼和塞西莉亚不快的内心镜头表现得很一致,他们彼此的情绪是因果关系。
  
  
    影片中最大手笔的蒙太奇莫过于对时空结构的搭建,即[1]非线性的叙事(逆时序),这种时间顺序其实早已屡见不鲜了,譬如大家耳熟能详的《盗梦空间》,[2]有意打乱线性顺序的叙事是诺兰惯用的创作方法。
  
  
    个人的命运总是受制于时代的牵连。遭到污蔑后的罗比最终选择参军以避免更多的牢狱之苦。为了更微妙地刻画罗比对柏莱尼的切齿之恨,影片利用平行蒙太奇引出了一段荒唐的过去。由于战事催人,重聚不多时的恋人再度分离,塞西莉亚深情地亲吻信封并虔诚地投入邮筒,信里告知她很吃惊柏莱尼放弃了剑桥而选择当一名护士,也许是因为想赎罪,柏莱尼说“自己意识到当初的幼稚带来了怎样的影响”(影片的结尾由柏莱尼在接受采访时自己揭露那段坦白的场景是虚构的创作)……继续着塞西莉亚倾诉的声线,镜头切换到前线的荒漠里,克制着强烈思念的罗比握着一小打的信件,孤单而疼痛的身影。大概因为旧事重提,唤醒了过去的记忆,于是当某日罗比在一片树林里看到遇难女学生们苍白的尸体时,泪水夹杂着悲怆、怜惜、痛苦和愤怒夺眶而出,千丝万缕的事件里,罗比触景生情地想到了年纪相仿的柏莱尼。镜头再次回到多年前在阳光下熠熠生辉的岁月,波光粼粼的湖边,年幼的柏莱尼问“如果我掉下去,你会救我么?”“当然。”
  
  
    话音落,“扑通”一声,天真的柏莱尼毫无怯意地用生命当作信任的赌注,尽管这有可能搭进两条人命。但小小的她还不懂,直到罗比心有余悸地愤怒地冲她吼时,才带着几分疑惑和沮丧地意识到自己是不是玩过了。此后镜头重新回到了叙述罗比的线上。顺便一提,这段回忆的另一位拥有者在医院的药品储藏间里被问道“没有暗恋过谁?”时,她轻微地说“我曾经暗恋过一次,忘了是10岁还是11岁,我跳进河里看他会不会救我,他确实救了我,但当我告诉他我爱他后,我有种失落的感觉。”
  
  
    两个段落互相烘托,当年的错误延伸出一个新的理解。10或11岁的小柏莱尼因情感受挫,在13岁那年偶然看见姐姐在自己曾经的“心上人”面前脱衣而产生误解,好感荡然无存,甚至有些妒火中烧的感觉,更要命的是无意间又在图书馆里撞到姐姐和罗比温存的尴尬场景,这给柏莱尼的心灵造成了巨大的伤害,小小年纪地柏莱尼对两人的行为产生了巨大的反感和不理解。于是当表妹受到侵犯后,在羡慕嫉妒恨的情绪指引下,想不到恶果地柏莱尼找到了一个报复和发泄的好机会,放任凶手而嫁祸于人,铸成大错,由于悲剧的年代,大错升级为特错。而当五年过去了,拜柏莱尼所赐不仅饱尝监狱滋味又经历枪林弹雨的罗比,再想起曾经救过柏莱尼一命——那个本愿意去疼爱的小妹妹,现如今是怒不可遏,饮恨当年怎么没就让她淹死。同时也明白了那时候的柏莱尼就是个疯子,就和她姐姐所认为的一样,“我不相信我妹妹所说的,她总是爱幻想。”能做出这样的蠢事所以也能做出那样的蠢事的疯子。
  
  
    如果这罪过真的能赎,如果不曾有过茫茫相隔的分离,如果渴望和平与宁静的恋人能够没有挣扎地生活在了一起,或许柏莱尼还有机会得到谅解。可惜这不只是一场简单的误会。
  
  
  
二.两情难悦,孽罪难赎
    这部包含了太多情感元素的电影里难免不出现许多的心理防御机制。罗比在参军的六个月前与塞西莉亚重逢在一家咖啡厅,两人像最熟悉的陌生人一样试探着距离,压抑着内心涌动的情感。但当军人罗比得知塞西莉亚护士半小时后将回医院时,下意识的一声“噢天啊”脱口而出,出卖了极力掩饰的失态。塞西莉亚探明虚实后请求罗比回到自己身边,起初显得无谓和硬朗罗比顿时濒临防线崩溃,眼里闪着一丝泪光,在塞西莉亚温柔的抚摸下挤出短促地一声“嗯”,像是一个做错事的孩子在母亲面前得到了体贴和慰藉,生怕带出了哭腔。罗比流露的脆弱使用了逃避性防御机制,是遇到挫折时反成熟的退回现象。
  
  
    喜欢这部电影的原因除了感情生动细腻外,唯美的镜头也赋予了赏心悦目的享受。罗比和塞西莉亚重逢后的离别是我最喜欢的离别场景。当然,俊男美女的表演给这场戏大大加分。在离别的公交车站,塞西莉亚护士对军人那绵长深情的一吻总是让我联想到广为流传的[3]“二战经典吻照”,虽然仅仅是镜头语言的相似,感情色彩却完全相反。伤感中,塞西莉亚塞给罗比一张照片,那是一座海边的房子,有红色的屋顶,白色的墙壁和蓝色的窗框。她说,“给你,在外面的时候可以有点盼头。”在罗比心里,海边的小屋成为一个支撑精神信念的意象。公交车来了,塞西莉亚狠下心三两步跳上车,两人紧贴的眼神随着那红色双层巴士的离去而越拉越远,最后绝尘于街道的转角。
  
  
    煽情的暗面,“棒打鸳鸯”所付出的代价是相当沉重的。年少时罪过的言行不仅使罗比蒙受冤屈,还令柏莱尼自己终其一生都在忏悔与孤独中度过。选择放弃剑桥而当一名护士后,柏莱尼采取了一些自骗性防卫机制来尝试缓解内心的不安。在护士长的严苛之下,每个人都必须忘记自己的过去,铭记当前的职责,不允许有柏莱安妮,只有塔里斯护士。年轻的布莱尼当然无法遗忘过去,接受批评后,心事重重的柏莱尼凝视着窗玻璃里的自己,重复着护士长的话,同时是在对自己说,“这里没有叫柏莱安妮的。”否认曾经的自己无疑属于反向行为。
  
  
    每次处理完伤员身上血肉模糊的伤口之后,柏莱尼都会在水龙头下用刷子用力刷手,这是由于仪式与抵消的防卫机制过度使用而造成的。柏莱尼的强迫洗手症正是来自于她无法释怀的谎言所引发的罪恶感。在经常面对残酷战争导致的血腥产物的情况下,她更加认为她的双手沾满血腥,是污秽肮脏的,因此,她无法控制自己用力洗刷双手的念头与行为,以洗手来减轻内心的内疚与罪恶感。
  
  
    可是,像柏莱尼自己所说的,“无论多么艰辛,无论过了多久,我始终无法从罪恶中得到解脱。”上天无路,入地无门。孤独的柏莱尼不再拥有感情生活,将生命的意义寄托于写作,用一生的时间完成一部作品来补偿过错上的缺陷。这种代替性防御机制可以减轻自身的焦虑,并建立自尊心。柏莱尼没有得到在现实里弥补过错的机会,因此将内疚诉诸文字,幻想了一个团圆的场景,也是罗比与塞西莉亚梦寐以求却未能如愿的情节。他人即地狱,两人的死亡使布莱尼的心理负担再度加剧,撰写完美的小说结局在深层上只是想令自己心里好过一点,可怜的柏莱尼!
  
  
  
三.时代车轮,幻象丛生
    为什么死亡的阴影会笼罩这对不幸的恋人?最给力的原因还是归结于毒品般的战争。反映战争题材的影片有很多,诸如《拆弹部队》、《辛德勒名单》等,它们无不在讲述一个故事的同时含沙射影地发表了对战争的控诉。《赎罪》也不例外地运用暧昧手法,让人物的命运和时代的命运紧紧结合,最终两人丧生在乱世魔爪之下。
  
  
    在敦刻尔克大撤退的最后几天,罗比和他的几位战友终于来到了撤退的海滩,一条长达5分6秒的运动长镜头将英国史上“最惨烈的海滩”以各种景别和不同角度构图相结合的方式呈现在观众面前。这条长镜头所成为的[4]蒙太奇句子(相对短镜头而言)极具真实感地还原了历史时空。
  
  
    灰暗的海岸线的前身是一个游乐场,战争所及之处都变得残败不堪。游乐场所指代的意象是具有讽刺意味的,在表现蒙太奇的运用下,“苟延残喘”的摩天轮与沙滩上的伤兵残将形成鲜明对比;一匹匹战马由于无法运送上船而被枪毙;一群士兵集中在一个破败的亭子里专注地唱着渴望和平的歌,景象强烈的反差昭示着战争的罪恶以及大撤退的胜利。
  
  
    [5]通过电影解读一段历史是栩栩如生的。只有艺术不会说谎,它的创作是主观的,没有人能够修改其意志。一批艺术作品则可以拼接成一个完整的时代。
  
  
    绝望总是惹人回忆往事。还记得那封送错的信,使用加速蒙太奇处理的镜头:忖度着把玩打火机时喷射的火苗,随打火机开闭的同时也象征着危险的信号,柏莱尼握信奔跑在树林间,这个镜头在罗比装错了信纸后又出现了一次;声音蒙太奇上,画内音有草丛的窸窣声、打火机的开闭声以及唱片里传出的男女美声;画外音仍是急促的乐曲与富有节奏地打字机的音效。两者组合在一起造成节奏加快,紧张的视听效果。
  
  
    电影里第二次出现火苗,是在大撤退沙滩上的一处破营地里。罗比已经奄奄一息,他划燃火柴,温暖的火光照亮照片里海边的小屋,罗比的脸庞也被火光照亮,他盯着照片,眼睛里闪烁着平静的光辉。明亮的火光是希望的意象,毕竟明天就可以出发回家了。但很快,火光愈趋微弱,罗比清澈的双眼也随之熄灭。大撤退的最后一天,罗比死于败血症。
  
  
    罗比回光返照的片刻再次运用表现蒙太奇中的心理蒙太奇,追溯罗比回忆的片段:手套从蓝色的湖底浮出水面;与塞西莉亚争夺而破裂的花瓶碎片瞬间飞回黏合成原状;柏莱尼将装错的信件递回;打字机上的单词逐个消失,这些影像仿佛时光在倒带;接下来的镜头有:在美丽的花丛中罗比走进一如当年明媚而又温暖的阳光中;许多军人站在礼堂里合唱;白天四处找水喝时误打误撞进一个电影放映厅,背面放映合成的效果下,罗比的侧影在正放映着男女主人公亲吻镜头的银幕面前凸显得特别的难过。”Find you,love you,marry you.And live without shame.”罗比的声音带着我们穿透时空,回到多年前警察将他从她身边带走的那天。时间在后退,逆转乾坤般,塞西莉亚无助和闪着泪光的美丽的脸由远及近了,警察拍拍罗比的肩膀将他释放,两人相拥,塞西莉亚在他的耳边带着颤抖地哭腔轻声说”I love you. Come back.Come back to me.”……瞬间黑暗拉开两人并吞噬一切。典型的反高潮过后,暗示分离在所难免了。塞西莉亚在同年也意外身亡。我宁愿相信那不是再见,而是灵魂的再度重逢。
  
  
    时光消逝。杜撰的幸福是得不到救赎的。
  
  
    独自终老的柏莱尼这样想,如果一切从未发生过该多好。
  
  
  
附录
 
解读方法:
研究方法主要使用了叙事方式和技巧,意象,主题分析三种;理论方面则使用了蒙太奇理论和弗洛伊德的心理防御机制。
  
  
专有名词:
蒙太奇理论(交叉蒙太奇,平行蒙太奇,表现蒙太奇<对比蒙太奇,心理蒙太奇>,加速蒙太奇,心理蒙太奇);心理防御机制(逃避性防御机制<退回>,自骗性防御机制<反向,仪式与抵消>,代替性防御机制<补偿,幻想>;暧昧性;意象;背面放映合成;反高潮
  
  
参考文献:
[1] 本文使用的叙事学术语的解释依据:热拉尔•热奈特《叙事话语 新叙事话语》,中国社会科学出版社,1990年
  
  
[2]图宾根木匠,《<盗梦空间>:一流口碑,二流电影》,2010年9月2日
  
  
[3] “一幅记录二战胜利的经典名照展示着一名美国水兵于一九四五年在纽约抱着一名女护士深情接吻,庆祝大战结束,一直流传至今。相中的女护士伊迪丝老太说,一九四五年八月十五日,当日本宣布投降后,她和数以万计的群众涌到纽约街上,热烈庆祝。当时群众的情绪十分高涨,气氛热闹。就在此时,突然有一名水兵走上前揽着她的腰,与她深情接吻。整个过程被《生活》杂志摄记艾森施塔特拍下,成为一幅经典照片。”解释来源:中国新闻网,2008年11月11日电
  
  
[4]百度百科,长镜头,简介
 
[5]雷莹,课堂笔记,2010年11月
 
后记:
    这是我的第一篇专业影评。上一次写影评的时候我还是个高中生,那时候的作品纯粹属于是诉诸感性的产物。在写这篇影评的时候我试图将它塑造得专业而又具可读性。不知道做到了没有,我想这需要各位看官的检验,不包括那些毫无兴致和耐心的门外汉,谢谢(不过我也知道,除非和我一样把这片跑烂了的童鞋,不然连带我自己在内都是无法忍受生吞这冗文滴,哈哈,可以告诉大家我觉得我的缺点就是太贪心,造成剖析的点太泛太滥反而导致不专,不过让我分开单独写也只能到这境界,言下之意即是,我写得真的很用心哦,都是自己的分析和思想,以我的人格担保绝对不待见学术抄袭的)。
  
  
    除了无可奈何的专有名词,我不喜欢把一篇浅谈专业的影评写得生涩难懂。我向来不觉得抽象派就是高明的,反之我青睐于那些平易近人的作品。至少不像先锋派那样故作姿态又难以琢磨。
  
  
    此外,写这篇影评的感受还有,跑片之前一直很钟爱这部电影,跑片之后我再也不想看这部电影了555
  
  
      最重要的一点感受是,我很庆幸我们所处的时代,并不是因为如今身在这个神奇而威武的国度有多好,而是非常幸运的觉得我们同样身处于一个和平年代的同时期。没有硝烟和战火(国内局势),不用担心存在的威胁和死亡的危险。和影片的时代相比,这真是大大地松了一口气呢! 我只需要担心你是否健康,是否开心,这是多么幸福的一件事!至少我还可以担心你。
  
   
    任何人不管发生什么轰天动地的故事,总是逃不了时代的洪流。我们只是社会这个巨大机器里的一粒灰尘,又如何能决定齿轮转动的大势?

看完这个电影已经有半年了,这半年间,我时不时都在回想这里的故事;这半年间,我每每听到敦刻尔克大撤退就会心头一紧;这半年间,我甚至在微博看到剧照都会泪流满面。虽然底下的东西是我半年前刚看完的时候写的,但现在回看依然字字锥心,就和金刚狼的影评一起发到豆瓣上来吧。

“出生,死亡,两者之间是脆弱

      “我认为这不是软弱或者逃避,而是一种人性的最终关怀。”布莱安妮在片尾的节目中说道。《赎罪》是一部关于自我救赎的电影,它内涵丰富,涉及了二战、敦刻尔克大撤退、爱情、悬疑等元素。纵观整部电影,可以说《赎罪》的剧情是一个完完全全的悲剧。

该赎罪的人,远不止妹妹一个。富商、表亲、整个大家族乃至社会都是这起悲剧的推动力量。没有人愿意去追寻真相。富商只觉得不是自己就可以了。表亲觉得自己受委屈了,有个人坐牢也不错。整个家族觉得罗比配不上自己女儿。而这个社会的战争,更是一切的根源。最后对这一切赎罪的,只剩妹妹。

为何原谅我又不胆敢爱我

       故事发生在一个富裕的英格兰庄园里,大小姐塞西莉亚和仆人之子罗比暗生情愫,关系暧昧。而这一切,恰好被想象力丰富的二小姐布莱安妮看见了,并且还发现罗比给塞西莉亚写了一封非常露骨,具有强烈性暗示的情书。年幼的布莱安妮充分发挥了想象力,把原本正常的爱情想象成了十分可怕的事情。当表姐罗拉被强奸以后,布莱安妮联系之前所见,再加上自己错误的想象,她一口咬定是罗比强奸了罗拉。正是这一次误会,使塞西莉亚和罗比自此永别,终生没能团聚。这也奠定了布莱安妮注定忏悔的一生。

妹妹的确错的离谱,自私的离谱。是她的指证毁了他们三个的人生。若没有这个指证,或许罗比可以去学医,在二战时期当个医生,受人敬仰。塞西莉亚也已经嫁给罗比,儿女成群。妹妹会是一个优秀的作家,作品流传千古。他们本都可以远离这场战争所带来的一切,只因为这个过分闷热的下午,他们只有悲剧收场。

但现在我必须睡了

    《赎罪》是一部英国电影,整体观感十分细腻,镜头的信息量十分充足,对细节的掌控出神入化。它运用了大量的电影技巧来诠释剧本、并升华故事。影片以两条线来带动剧情的发展,一是塞西莉亚和罗比的爱情,二则是布莱安妮的自我救赎。导演利运用许多电影技巧来实现对影片的叙述,以多视角的方式,给观众理清楚了布莱安妮误会的缘由;以镜头倒带的方式,来展示事情真相,同时也暗示了无法回到过去补救。

由爱生恨大概是这场悲剧的核心,妹妹这场从十岁开始的暗恋足够惊心动魄。得不到就毁掉也是心里不成熟时常有的想法。是的,柏莱尼只有十三岁,当看到自己的姐姐与自己喜欢的人在做爱的确让人难以接受。她冲动、愤怒、不受控制,一心想要置二人于死地,她做到了,也付出了她在当时永远也意料不到的结果。

缘分未尽,我会回去,回去找你,爱你,娶你,然后挺起胸膛生活。”

       影片开头,敲打打字机的声音,巧妙得结合了音乐,使得听觉上的起承转合十分顺畅。与此同时,打字机的声音还意味着更多含义:一是布莱安妮从小具有创作的天赋,并且之后的人生也确实成为了一名作家,她对打字机可谓是了如指掌,所以打字机的敲打声很能够代表她;二是打字机的敲打声伴奏贯穿整部影片,在许多关键事件中都出现了这个声音,喻示着布莱安妮将过去发生的难以忘怀、铭记于心的事情用打字机打印出来,成为自己小说的一部分,也是记忆里的一部分。

整部影片中印象最深的一个镜头,是刚刚从森林里找到那对双胞胎的罗比终于回到屋前,他甚至不知道等待他的未来是什么,他放下双胞胎,冲着塞西莉亚笑了一下,并不明显,但满含深情。即使下一刻就会被塞到警车里带回监狱,这一刻也要爱你。

电影是以想象力丰富的萝莉的世界开始,在明快的节奏下跟着柏莱尼的脚步在一个夏日的午后感受着窗外暧昧的男女,可能就是此刻开始,柏莱尼翻涌的情绪为以后自己的所作所为铺垫下基础。影片一开始也有交代柏莱尼是一个爱幻想,喜欢故事的偏执女孩。导演也有意的加重柏莱尼自私狭隘的戏份,以自己青春期的想象力毁掉了本应该幸福的罗比和塞西莉亚,同样也残忍的毁掉了自己,柏莱尼的偏执和臆想所致的谎言也使整个故事都弥漫着一层阴沉压抑的气氛。

       电影中出现了许多电影技巧。布莱安妮被一只在窗户上挣扎不出的蜜蜂所吸引,来到窗户旁边,却正好看见了关系暧昧的罗比和塞西莉亚,两人此时正在怄气,而布莱安妮却联想到不好的事情。而蜜蜂的挣扎和“嗡嗡”的声音从某种程度上加强了布莱安妮内心的情绪翻涌;塞西莉亚在拿着瓷杯准备出门的时候,在镜子面前特意得梳了一下耳边发,这一镜头语言意味着她十分在意接下来要见的罗比,将塞西莉亚对罗比的好感充分得体现出来;罗比在洗澡的时候抬头望着玻璃天花板,看见了轰炸机从空中飞驶而过,也预示了战争的脚步正越来越近;在罗比被抓的时候,罗比母亲使劲敲打着警车,并且大吼“骗子,骗子!”,敲打声缓缓渐变为打字机的声音,并且敲打声越来越沉重,这给之后忏悔的一生作了铺垫;当敦刻尔克大撤退结束后,伦敦涌入了大量的伤残士兵,而这时,影片拿陆军上战场的纪录片做对比,纪录片里的士兵个个自信,士气高昂,脸上洋溢着使命感和荣誉感,与之相反的是,医院里的伤残士兵则伤痕累累、体无完肤,这一对比,揭露出了战争的可怕与残酷无情。
      
       影片中的画面处理也十分值得称赞。整部电影色温有明显的区分,以罗比含冤入狱为分割线,前半部分在庄园里的故事主要是暖色调,给人一种十分温暖、兴奋、轻松的感觉。而后半部分战争以及布莱安妮自我救赎的故事则是冷色调,给人感觉非常沉重、压抑。这种色温上的区分,很好的渲染了布莱安妮这个主人公的内心情感,这种冷暖的色彩区分使观众能够十分直观得代入进电影、故事情节中。比如,有一个情节,罗比在帮士兵捡鞋子的时候,起身后,解开头盔,抬头仰天并深呼吸,这个呼吸动作在进行的同时,画面也同步得由冷转暖,再由暖转冷,这一细节十分之妙,完美得体现了罗比放松的心理过程。再比如,罗比在法国小镇中,跟随一个酷似自己母亲的女人走进了屋中,这个女人帮他洗了脚,而这个洗脚的过程则使用了高斯模糊的效果,将罗比与母亲重聚的幻想与现实结合,这一镜头也很值得推敲。

对结局的处理是整部电影最精彩的部分。在我们都以为柏莱尼去找茜道歉,并且看到了她与罗比生活在一起时,大概所有的观众都会觉得,还好,幸好经历了这些苦难,他们还是在一起了。而结局却在不到五分钟内被反转,这个结局不过是柏莱尼的赎罪,男女主角都在战争中死了,而柏莱尼也终是没有说出那句道歉。

影片的上半部是夏日迷幻的森林,爱情。总让人感觉置身于一副风韵的水彩画中,视觉上的清丽脱俗让整个上半部充斥着浓郁和沉静,罗比和塞西莉亚的爱情也在这个夏日爆发,这也正是悲剧的开始。影片的一开始并没有交代柏莱尼是怎样爱上罗比,但从柏莱尼看罗比的眼神中可以看出她的爱意。总会有悄悄爱着一个人的时候,也是那个时候学会了小心翼翼,就那么疯狂的爱着,试探着,与自己周旋,但却不露声色。柏莱尼的不成熟也使她总能在不知不觉间获得很多误导性的信息,也可能是出于一种嫉妒,出于一种得不到爱就要毁灭的偏执心理,刹那间变成一个魔鬼。柏莱尼出现的每一个桥段都能让人感觉她对周围环境的抗拒,以及她敏感娇弱的神经令她难以用理智来理解身边发生的一切,包括她对罗比的感觉,她的躁动与自负,不安与愤恨使她彻底毁掉罗比,在毁掉罗比的同时也毁掉了深爱罗比的塞西莉亚。

      “我姐姐和罗比两个人,一直没有机会能获得他们一直渴望并应获得的团聚,从那时起,我一直认为是我造成的这一切。”让人唏嘘的是,在敦刻尔克大撤退的前一天,罗比死于败血病,而塞西莉亚也于同年因溺水而亡。这句布莱安妮的自述阐明了她这一辈子深深的忏悔。她利用撰写小说,在其中虚构了罗比和塞西莉亚的重聚以及两人的共度春宵、罗比对自己的质问和吼叫、布莱安妮向罗比说了无数个对不起。这虚构的,一切的一切,都只是布莱安妮在无奈中,唯一能够选择的自我救赎。
 
       整部电影让人赞叹不已,它的视听语言,它的画面色彩,它的叙事手法以及众多的电影技巧,还包括其中一段4分53秒描述敦刻尔克大撤退的长镜头,这一切归功于整个制作团队在制作过程中的精益求精和完美精神。《赎罪》,不仅把故事讲好了,也打动了每一位深情投入的观众。

整部电影向深度挖掘,还是战争的罪孽。长达五分钟的敦刻尔克大撤退的长镜头,一地的伤员,一匹一匹被枪决的马,医院中那个法国人,男女主角的结局。所有的一切都在向我们展示这场战争带来的悲剧。多少爱人因为战争分离,多少人因为战争终身残疾?

现实世界总是容易轻信一个十三岁单纯女孩的话语,所以在罗比消失的时间里,柏莱尼所作证的一切好像都成为真实存在的东西,人们没有理由怀疑柏莱尼。甚至就连她自己都坚信自己是正确的,她是爱罗比,她更不愿看到罗比更塞西莉亚在一起,所以无论怎样她都要拆散他们,哪怕罗比不幸福,她也要看着他跌进黑暗的深渊。所以悲剧不可遏制的发生了,那段海市蜃楼般爱情瞬间就如泡沫般烟消云散,无法拯救,无法挽回。罗比和塞西莉亚用自己的青春来帮柏莱尼完成了她小时候那个虚构丑陋的幻想,同样两个人也将自己的爱情奉献给了这场虚无的梦境。现实的残酷,人生的荒诞和不可掌控性使电影愈加的凄惨与悲凉。

其实在我看来,男女主角还算幸福,柏莱尼用了她的一生去赎罪,至少在她的小说里,塞西莉亚和罗比可以幸福的在一起了。但现实中又有多少人,甚至我们都不知道他们的名字,他们也有自己的家人、爱人、朋友,他们也都是独立的个体,可是,谁又为他们的不幸来赎罪呢?

电影的下部虽然是以战争作为大背景,但也到处充斥着浪漫的气氛,罗比和塞西莉亚一直活在他们营造的幸福中,这也是他们所期盼的幸福。罗比一直记得在他被抓时塞西莉亚在他耳边留下的话语“回来,回到我身边”,也同样是这句话一直支撑着罗比。后来的战争使他们重逢,再次相恋,仿佛一切都可以从头再来,没有诬陷,没有再更加悲惨的命运,他们满怀希望想去重新找回当初的彼此,可一切又看似来的那么晚。战争的环境和命运的多变让他们的希望总是落空,结局无疑是悲惨的,所有的泪水在开始时就已酝酿。所有人都知道渴望的重逢是一件多么奢侈的事情,一切好像都以注定好,原来一个谎言的产生和蔓延的力量这么的巨大。导演用谎言来开始这个故事,那必定注定这个故事是悲剧,影片中融合的虚构与真实,也使悲剧色彩愈加沉重。

这部电影中的爱情太重了,重到我到现在都会觉得喘不过气来。我爱你,我不愿你离开,我永远等待你回来。那样一篇露骨的信,茜只一眼就看到了隐藏在背后的爱,没有任何的怀疑,即使全世界都背叛你,我也依然在你这边,无条件的爱你、信任你,即使我无法保护你,我也会尽我所能的去爱你。

整部影片看似所有人都在赎罪,柏莱尼为自己幼年时的狭隘与偏执用尽一生都在忏悔,而罗比也为了赎本不应该属于自己的罪而奔赴远方,放弃了原本应该拥有的生活和属于自己的爱情,而塞西莉亚也因柏莱尼的一个谎言而永远活在了虚无缥缈的爱情中,她渴望爱情,但一生却没有得到真实的爱情,灵魂的赎罪和诡异的命运把他们都推上了不幸和自我毁灭的道路中。

© 本文版权归作者  Hail Hydra ✨  所有,任何形式转载请联系作者。

一个本应该可以永恒的回忆就这样消失了,因为一个谎言他们交付了自己的一生和未来,罗比和塞西莉亚的幸福也终将毁灭,一切看似不真实的现实永远在那个不该出现的夏日午后跳跃着,在那封本应不该交付的信中闪烁着,一切又是真实的如此彻底,在想象中完成的罪恶,也同样在想象中完成了救赎。

但赎罪的道路却始终没有完结。

这是一部看完之后令人怒气增生,膀胱炸裂的古典悲剧,合上书(这里没有马冬梅)之后,令我印象最深刻莫过于三个地方:1、一战时打字机的哒哒声,用作渲染人物紧张情绪和烘托气氛,这一步满分,观影者迅速被带入情景,这么说吧,此处的哒哒声就像现代催眠学中的一种催眠介质(快醒醒,高级催眠术早已不用大怀表了孩子),这种介质在我们周围,不容易引起注意但却不容忽视比如喝咖啡时汤勺的搅拌声,水滴声,甚至蝉鸣…从而能够潜意识使病人进入深度催眠。这里的哒哒声就可以完美达到这种效果,简直可作为神来之笔。2、开场罗比和塞西莉亚书房的做爱。妈的满分!只靠这个几分钟炽热的镜头就告诉我们,这是蓄谋已久的爱情…严重暴击,这个镜头拒绝继续评论!3、最后放一张影片结尾罗比幸福的脸庞。我相信罗比在死去之前满怀着成功撤回家乡的希望,在他的最后一个梦里,也一定与他心爱的茜终于团聚,也一定笑得如此甜美……

金沙城娱乐中心手机版网址 1

金沙城娱乐中心手机版网址 2

金沙城娱乐中心手机版网址 3

本文由金沙第一娱乐娱城官网发布于影视新闻,转载请注明出处:人性的最终关怀,不值得被救赎

关键词: